香港情色片女星形象“被审美”

    便是香港情色片女星形象也是经历了数代变迁，此中的变与不变，便是你我每隔一段时间难以忘怀的风情。

    香港情色片女星形象“被审美”

    《3D肉蒲团》异军突起，成为沉寂多年的香港情色片的希望之星。虽然情色片并不单单指代色情片，但是风月情色片于我辈俗人心中，无疑已成香港情色片的代言。3月22日，《3D肉蒲团》在香港面向全球片商的试片会，出现了史无前例的盛况，多年前情色片缔造票房神话的盛况仿佛重现。时至今日，仍然有无数女星不惜一脱以求最终能在影史上留下重名。便是香港情色片女星形象也是经历了数代变迁，此中的变与不变，便是你我每隔一段时间难以忘怀的风情。

    香港情色片的历史应该从邵氏说起， 1970、1980年代的邵氏风月片针砭时弊具有强烈的时代气息，色而不淫，“邵氏出品，必属佳片”也同样适用于其风月片。1990年代当然是属于王晶的时代，1997年之后，由于种种原因，香港情色片开始凋零，不知道今年的《3D肉蒲团》是否能将这一传统延续下去。

    70's-80's

    邵氏风月片女星：寂寞贵妇脸圆润

    西班牙电影大师布努埃尔的《白日美人》说的是中产阶层家庭女子白天去妓院卖身的故事，时代背景是20世纪60年代，中产阶层迅速崛起的时代，在东方的香港，这个阶段要推迟10年，不过主题不变，邵氏风月片大多也充满中产阶层趣味，与《白日美人》中的金发女郎不同，邵氏风月片中的女主角则大多是生活无忧、圆润肤白的少妇形象，着名的狄娜、余安安、陈萍、凌黛、邵音音，包括名模徐淑媛都属此列。另外一个重要的原因就是唐文化的影响，大家都知道唐朝以肥为美，而这个“肥”并不是真正指体重上的超人，通常是体现在脸上。比较具有代表性的就是1973年李翰祥导演的《北地胭脂》，戏中的陈萍大眼浓眉，一张圆脸，嘴下方还有一颗据说有“象征性”的黑痣。

    80's-90's

    “双叶”叶子楣叶玉卿：波涛汹涌腰身细

    当香港的经济越来越繁荣时，移民后代成长，电影院早已经不是中产阶层的专属品，同时伴随着录像带的兴起，情色片的女主角也开始改朝换代，满足更广泛的群众基础，而基于此甄选的女主角则开始单调地局限于感官上的诱惑，因为是情色片，大多只是露两点，上围成为唯一指标，当年红极一时的叶子楣和叶玉卿就是这一标准的代言人。与前辈凌黛等人的圆润不同，“双叶”更加纤瘦，叶子楣更是一张刀削脸。

    “双叶”时代的选角标准除了大众标准之外，香港四大情色杂志在1980年代的相继创刊也让普通观众能在街头巷尾花几块钱便可欣赏满目春光，而这几本杂志的审美观也大多是以身材为首要标准。

    90's-20cent

    王晶时代：甜美可爱亦“欲”女

    1990年代的香港电影，王晶无疑是无冕之王，在他手下捧红的女星不下十个，而这些女星的共同特点就是甜美可爱，王晶所拍的类型片中不可或缺地也包括情色片。1996年上映的《玉蒲团2玉女心经》就是王晶担任制片人所打造的经典情色片，柔光的配合，大红色调，把两位女主角刻画成神圣不可侵犯的玉女，好戏真正上演的一刻，所有的男性观众都丹田一热，陷入无尽的情怀之中，入木三分地挑逗了男人们对女性“出门是贵妇，床上是荡妇”的终极幻想，此片一举让舒淇和李丽珍跃为当红影星。“把美的东西撕碎给人看”的美学观念开始影响深入，她们混合了纯真和活泼的天然性感气质令人着迷不已。后来者如陈宝莲、邱淑贞、翁虹等无不是以恰到好处的性感糅合天真，俏丽中里还带着一丝有意无意的任性和挑逗，如此意态风流，滋养了彼时众人午夜干涩的荒芜梦境。

    香港情色片服装考

    古装片：以白、红为基调，透明和若隐若现为辅助。

    邵氏风月片：时代感强，都是1970年代流行服装，迷你裙、风衣主打，豹纹等元素补充。

    “双叶”情色片：职业装为主，直筒裙、衬衣等常备。

    王晶时代：邻家女孩装扮，格仔衫、白袜、热裤主打，学生装和英伦风格备用。

    审美基准：情色片审美基准一直坚若磐石，人们始终钟爱肉欲、厚唇，最重要的甚至不是愈大愈好的罩杯，而是质感和风流。多年以来，港产情色片一直孜孜以求，致力于表现的，亦始终是那一抹不可名状的风流飘忽意态，其流动于精美繁复的服饰、场景和柔软肢体、烟波眼神之中，它可谓之为媚，亦可谓之为欲，二者相借相生，缺一不可称为“美”。

    21cent

    3D肉蒲团：国际军拼嫩模 电玩风格破真军

    伴随着科技的进步，进电影院的人越来越少，Download更加方便，电影院必须给人带来与众不同的体验，3D电影发威，于是，即使是情色片也要戴上这个噱头。

    与此同时，在女主角的筛选上也更趋于年轻化，那些有些名气的女星已经不再愿意付出如此沉重代价，只有那些年轻嫩模才希望借此脱离于尴尬的仅仅是狗仔队的跟踪和杂志的一页真正进入娱乐圈。及至演员的遴选，依然是遵循肉感身材为基本，在此基础上，女演员不局限于香港和台湾，来自中国内地、日本等女星的加盟，为其注入了更加开放的糅合气质和多元观感。但是除了镜头之外，相较于无数情色片前辈的华彩和风流意韵，这些年轻的女演员意态流转中的稚嫩与凝滞感，仍未完全脱去。

    2000年后服装考：三维游戏风

    新时代受电玩和高科技的浸淫日深，渗透至情色片中，便流露出以往从未有过的非现实感。服饰的功能也日趋简化、表层化，仅为人物的性格而服务。尽管服装的风格和类型越来越多元化，越来越难以归一，但其所肩负的层层述说情绪鳞片，展示身段质感的美妙功能，却已随着港式情色片的沉疴难起而日渐暗淡，人间花正好，万紫千红未见春，徒留惘然。