奥斯卡金像奖-女人的奇迹

凯瑟琳·毕格罗激动获奖       最佳导演颁奖嘉宾芭芭拉·史翠珊看到最终得奖名字后说：“是的，这个时刻到来了。”一语奠定了整个第82届奥斯卡的地位——2009好莱坞据说是传说中的小年，最佳影片的扩招变革都道不足以轰动，卡梅隆前夫妇的顶级对决似乎是这个冬天唯一津津乐道的话题，然而，一切的看似凋敝黯淡在这个“历史时刻”面前都变得不值得一提，在多少年以后，人们都还会记得2009年3月7日那场凯瑟琳·毕格罗的胜利，除了战胜那刚创造完全球票房纪录的强悍前夫，更战胜了奥斯卡81年的历史。

    两个女人，两种强势

    一部2008年面世的《拆弹部队》，兜兜转转最终加入2010年争夺，恰与呕心沥血12年之久的《阿凡达》狭路相逢，冤家总是路窄，冥冥自有天意。《拆弹部队》的精彩本该体现于影片对残酷战争的营造本身，但导演凯瑟琳·毕格罗的女人身份令这份精彩更值得惊叹玩味。从北美颁奖季起，另外三大影片热门《在云端》、《无良杂军》和《珍爱》便已明显沦为陪跑身份，奥斯卡之战决胜于卡梅隆－毕格罗之间，已成为全贝弗利山皆知的秘密。越是接近最终结局，《拆弹部队》的呼声越是一浪高过一浪，“邮件门”的丑闻似乎反而增加了影片的眼球度，及至今天颁奖现场，最佳原创剧本中《拆弹》一脚踢掉《无良杂军》等强硬对手便已显出登顶气势，轻松拿下相当重要的最佳剪辑更为登顶铺平道路，果不其然，如果毕格罗的最佳导演奖算探囊取物的话，那连舞台还没下完就要折回来再领的最佳影片奖，则已成了众望所归的加冕大礼。

    如果不厚道一点的话，必须顺带提提卡梅隆极力表示礼貌但又掩盖不住失望不屑的表情，颁奖结束时甚至出来一条酸溜溜的字幕：“卡梅隆不需要另一座小金人。”除了吃不到葡萄说葡萄酸的心理，似乎没法再解释这句话的用途。以《阿凡达》完全没有超越卡梅隆之前作品的质素，这两个小金人绝对算不上“痛失”，但是以《阿凡达》在技术业界和全世界影迷圈造成的影响，只能不客气地说，它更提高了毕格罗两个奥斯卡的含金量。我们还要庆幸学院评委们没有假扮老好人而上演 “分猪肉”，杜绝了之前人们预测的“前夫拿影片，前妻拿导演”无聊现象的出现，几年前索菲亚·科波拉只拿一个提名就轰动业界，尚被称为“虎父无犬女”，而现在毕格罗的全面横扫则是从台前到幕后灭绝性的，灭绝掉81年的空白，以让人无可挑剔的姿态。  
桑德拉·布洛克成为第一个同年金酸莓＋奥斯卡双料影后       说来巧合，北京时间正是传统节日的3月8日，史上第一个奥斯卡最佳女导演登顶，史上第一个同年金酸莓＋奥斯卡双料影后也宣告诞生。最佳女主角一项可谓今年四大表演奖最具悬念的一个，桑德拉·布洛克和梅丽尔·斯特里普一路竞争胶着，金球平分秋色，预测众说纷纭。两者正是好莱坞两种典型，一个是演了一辈子拿奖手软了一辈子，一个是傻大姐突然转型问鼎表演殿堂，布洛克这样的例子在影后史里不是没有，但一整个年度都像她这么个折腾法则独属一份，傻大姐的演技派回马枪已够大书特书，更何况还是站在这一年黑马商业片《假结婚》的群众口碑基础上。早于奥斯卡一天颁出的金酸莓奖现在看来不是讽刺，而变成了喜感和传奇的铺垫，两部力作都是描述了强势女人的典型，而为她拿金酸莓影后立下汗马功劳的《关于史蒂夫的一切》恰恰是在片中跟帅哥眉来眼去——这说明什么？社会审美对强势女人的推崇俨然正是大势所趋，而已近知天命之年的布洛克，不仅没像同龄女星那样找不着主角工作，反而谱写了一曲绝对好莱坞梦的凯歌。传奇的斯特里普虽然给自己的“提名不获纪录”再下一城，但桑德拉·布洛克影后的意义，足以让我们忽略掉这又一次的遗憾。

    82届奥斯卡之夜，两个男人在插科打诨，但两个女人主宰了一切。  
克里斯托弗·瓦尔茨是《无良杂军》在本届奥斯卡上的唯一收获   冷门欠奉，表演规矩 纵观本届得奖名单，学院评委似乎把他们那点极限激情都挥洒在影后和最佳影片上，相比之下，其它各大奖项均显得中规中矩，也可以换句顺耳的话——叫做众望所归。 最佳男配角和女配角两项被早已板上钉钉的克里斯托弗·瓦尔茨和莫尼克揽入怀中，前者也成了受一部分影迷狂热推崇的《无良杂军》在本届奥斯卡上的唯一收获，昆汀·塔伦蒂诺终究还不是能入学院派法眼的时候。而占据“每年一部黑马”位置的《珍爱》，则是让人稍感意外的本届宠儿，除了最佳女配毫无悬念，竟然在最佳剧本上挤掉了《在云端》而登顶，黑马程度从领奖人的激动上也可见一斑，这也使得《在云端》的可畏后生杰森·雷特曼成为本届最悲情人物，颗粒无收。  
杰夫·布里奇斯获影帝无悬念   最佳男主角奖终究还是给了最大热门杰夫·布里奇斯，前几天一度甚嚣尘上的“达西先生反击论”、“拆弹男赶超论”都在现实前烟消云散，“督爷”无悬念加冕。60岁年龄，59年影龄，实力又低调的四次奥斯卡提名不获，在终身成就奖改成提前颁的今年，显然只有老牌资格如布里奇斯，能引发这般全场起立鼓掌的盛况，演技出类拔萃，婚姻恩爱33年如一日，“督爷”不同于那些典型好莱坞童星们，在名利场60年谱写下模范人生，纵是《不可战胜》的摩根·弗里曼、《单身男人》柯林·费斯，也必输得心服口服。 技术奖项方面，冷门同样欠奉，本就是两大热门的《阿凡达》和《拆弹部队》出于科幻和战争类型，在技术上也出尽风光，只有最佳化装毫无征兆地给了《星际迷航》而让大批死忠Trekkers颇感惊喜安慰，《年轻的维多利亚》服装设计师从汤姆·福特手中拿下小金人，成就本届最时尚一刻，最佳纪录片给了《海豚湾》也算意料之中。 倒是广受关注的动画片奖，评委视角过于平庸，以致观众颇觉不爽：皮克斯的成就有睹共睹，《飞屋环游记》以动画身份进入最佳影片提名，也算是让人欣慰，但是纵观本年动画，实是完全有异于真人电影而精彩纷呈的一年，奥斯卡提名忽略感动无数人的《玛丽和马克思》就已经显出眼光的狭隘，好在《凯尔斯的秘密》爆冷入围保持了一定的品位。《公主与青蛙》是一部迪斯尼复古精品，值得鼓励，《了不起的狐狸爸爸》更是韦斯·安德森以真人思维拍摄动画的一部神作，民间口碑俨然已经压倒《飞屋环游记》，尽管我们都承认皮克斯永远不失水准，但还是希望奥斯卡能鼓励出更多的动画类型，可惜在今年的得奖名单上，同时还拿下最佳配乐奖的《飞屋环游记》再次一枝独秀，当年正是给《快乐的大脚》颁出最佳动画奖的“皮克斯丧星”卡梅隆·迪亚茨也在同一奖项的颁出上补偿了“亏欠”，算是一个小小花絮，但《玛丽和马克斯》、《了不起的狐狸爸爸》却永远也不会等到补偿的那一天。  
史蒂夫·马丁和亚历克·鲍德温努力插科打诨